木石芯膛;榛木桌子杉木底,榆木柜子杨木帮。有些搭配组合今天也在沿用,可见其组合的巧妙性和审美品位的长远性。 在传统工艺美术的雕刻门类中,琢玉技法历来居于精致的高端。而在以名贵硬木打造的当代家具中,当代名师高匠往往也会借鉴琢玉的手法来彰显黄花梨、红酸枝、缅甸花梨的材质美、工艺美与意蕴美,教人叹为“玉雕工”。迥然有别于机雕,家具上的精美浅浮雕纹饰,简练、圆活而又较致到位,为器物注入了艺术的灵魂。 然而,精耕细作就意味着比他人付出更多。祥利集团所生产的红木家具需经108道工序精制而成,多道工序需由工人纯手工制作,正是由于对产品品质的严格把控,不少产品需要耗费更多的人力物力和时间去完成。诚然,这是因为他们一直坚信红木家具需要良工细琢慢磨,才能成为一件上佳艺术品。 红木家具是集思想性、艺术性、观赏性于一体的作品,而市场上更多出现的只是家具红木,他们虽说由名贵硬木打造,但却只有家具的雏形,工艺粗糙,偷工减料。不明的消费者以为占了便宜,购买后却留下隐患。笔者提醒消费者,必须警惕“家具红木”的工艺潜规则: 陷阱一:白皮上色描花冒充红木。 红木原材有心材和边材之分,所谓边材就是白皮(或称白边,如猪肉中的肥膘)。一棵树砍倒后,去除了树皮后的主干上白皮占25%左右。大红酸枝每吨二十万,白皮不过千元,相差200倍;经过上色和描画花纹等多道“化妆”工序,能与心材合为一体。然而,边材的硬度较差容易脆化,会大大降低家具的使用寿命,至于艺术收藏价值更不可同日而语。 陷阱二:榫卯工艺变了味。 正规的榫卯工艺,应当在不同看面、不同受力点采用不同的榫卯结构;传统榫卯制作通常被认为是“三年满师还只是新手”的技艺,非经验丰富的老艺人能胜任,否则很容易脱架、变形。由于行业飞速发展,行外实业人士纷纷介入,他们随便找些粗木工凑数,求规模,扩产能,正在加剧红木家具榫卯工艺系统的变味他们的内结构榫头非常小,甚至用铁钉固定,这样的家具岂能流传**? 陷阱三:不做生漆打蜡**替。 打蜡好于生漆,这是“真实的谎言”!前面的文章我们多次提到这两种工艺的区别。较科学的做法是根据木材的特点和家具所出地区来决定。但一些商家为了节省时间和成本,清一色的用打蜡工艺。而且即便是采用打蜡工艺,也应在打蜡前通过刮生漆灰等工序来防止家具用久之后毛孔泛白,使得家具更为经久耐用。而不做其他处理只是简单地打蜡,其实只能算是家具的雏形,不能称为红木家具。 生漆从漆树上采割的乳白色胶状液体,接触空气后转为褐色数小时后表面硬化而生成漆皮 生漆工艺从打坯、擦漆、批灰、打磨、上色、揩漆,再加上荫干多达30道工序,需要一个多月完成,远比打蜡工艺复杂。此外,大漆工艺的漆液都采自可以流出漆液的漆树,**环保、耐高温、防腐蚀、防水,还特别保护家具本身,滋养木材,避免木材开裂或剥落。 雕刻对于中国古典红木家具而言,“内外兼修,既有刚健雄美的外形,更有典雅深邃的内涵,无论是气质雕琢还是韵味装饰,同样具有内外兼修之功力,交相辉映之气质,所以,红木家具雕刻俨然也是一门“中国艺术”。 在古典红木家具的制作工艺中,雕刻在装饰手法中占有首要地位,论其技法可分为:浮雕、透雕、浮雕与透雕相结合、圆雕等四种。其中,以浮雕手法使用较多,同为浮雕,又会因花纹的**多少、由浅**而分多种。一般而言,一幅雕刻作品需要30几把不同的雕刀结合使用才能创作出栩栩如生的图案,至于图案的美感及艺术水准,全在于雕刻师的技术功底。 中国雕刻艺术起源于新石器时代早期,古代先人们首先从石器的制作过程中获得雕刻技术的训练,并孕育着雕刻艺术的才能和审美观念,又从陶器的制作中获得制作动物和人物的造型功能。竹、木、玉、犀牛角、象牙、玻璃、彩塑、石等均可作为雕刻艺术的载体,从古至今,无论经历多少艺术形式的演变,雕刻工艺的魅力**因岁月的更替而褪色,反之变得越加珍贵。回归到古典家具,